2月26日亚星轮盘，第73届柏林国际电影节公布了主竞赛单位金熊奖等奖项。72岁的法国导演尼古拉·菲利伯特凭借记录片《封闭之旅》赢得最好影片金熊奖。这亦然继2022年威尼斯国际电影节金狮奖花落《好意思东说念主与流血事件》之后，欧洲三大电影节连气儿第二年将最高奖项颁给记录片作品。

《封闭之旅》将镜头瞄准了一家涟漪于巴黎塞纳河上的照应中心，在何处，病东说念主和他们的照应东说念主员发展出了新的相处格式。72岁，一头银发的法国导演菲利伯特在上台领奖时默示异常不测，问是评委疯了照旧他我方疯了，直言“这个奖太紧要了”。

在场刊评分中位列第二的德国导演克里斯蒂安·佩措尔德新片《红色太空》最终赢得评审团大奖，他曾凭借《芭芭拉》赢得过最好导演银熊奖，这亦然佩措尔德第六次入围柏林主竞赛单位，缺憾的是依然没能问鼎金熊奖。

法国导演菲利普·加瑞尔凭借《北斗七星》赢得了最好导演银熊奖，他导演的上一部电影《眼泪之盐》三年前也相似入围了柏林主竞赛单位。

在饰演奖的部分，西班牙8岁小女孩索菲亚·奥特罗以其在《两万种蜜蜂》中的出色饰演拿下最好主角银熊奖，成为电影节历史上最年青的获奖者。奥地利跨性别演员西娅·伊哈凭借在《直到夜深》影片中的饰演获最好副角银熊奖。

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华语电影方面，包括刘健导演的《艺术学院》和张律导演的《白塔之光》在内的十余部华语片以及剧集入围这次柏林电影节各大单位，但最终不错说是颗粒无收，仅有劳馨莹导演短片《小晖和他的牛》赢得了重生代儿童单位迥殊说起短片奖。

在当年两年时期里，因为新冠疫情的原因，也曾对电影东说念主们而言最迫切的濒临面交流步履险些无法进行。2021年柏林电影节不得已只可在线上进行评比。即便客岁范围有所扩大，由于严格的新冠防疫表率以及强制酬酢距离和口罩令，过往那种紧要的节日讨厌在电影节也不复存在。

从时期节点上来说，第73届柏林电影节无疑是果真道理上的“后疫情期间”第一届大型国际电影节。就像本年电影节的推论主席Mariette Rissenbeek在开幕式前对媒体说的那样：“终于一切又不错再次全力前行。嘉宾们又不错走上红地毯，漫谈和大型派对也皆又不错启动了。”

对于电影东说念主来说，从头加入一场狂欢在职何时候皆不会显得太晚。这亦然为什么对华语电影而言本年的柏林电影节道理尤其紧要。

不同于当年两年通常缺席欧洲三大电影节的难过，本年的柏林电影节上，华语电影入围的数目昭着迎来了复苏——一共有15部华语作品入围包括主竞赛在内的各个单位，包括8部长片，6部短片，1部剧集。从全体来看，这个数目一经跳跃了当年两年华语电影入围欧洲三大的总额。

同期，得益于客岁年底国内疫情管控策略的大幅调换，更多中国电影东说念主也终于能够再次如释重任，重归国际舞台。岂论是盛装走上红毯照旧出席映前映后的新闻发布会，又或是更进一步将作品送到国际刊行商的眼前，这一次皆突显了华语电影的“在场”的道理。

华语电影的从头集体亮相，无疑也代表着中国电影行业从头启动与全球电影行业诱导勾通。不外只是就咫尺而言，华语电影岂论是全体产量照旧创作才智，皆尚未果真归附元气，遑论巅峰。

岂论是入围次数照旧给以大奖的契机，柏林电影节长久皆是欧洲三大里最为难得华语电影东说念主的电影节。

国内第五代导演在国际上风生水起，险些皆与柏林电影节为其作品所作念的推介密不行分。张艺谋、田壮壮、吴子牛等东说念主早期的作品，险些皆受到过柏林电影节的温雅，张艺谋的导演处女作《红高粱》更是第一部赢得欧洲三大国际电影节最高奖的华语电影。

之后，在柏林，更是出现过李安导演的《喜宴》与谢飞导演的《香魂女》分享第43届金熊奖的盛况。

之后第六代导演中的贾樟柯、张元、王小帅、王全安更是从导演生计的最月吉两部作品启动就赢得了柏林电影节的温雅，即便贾樟柯如今被外界认为是戛纳嫡派，在他的处女作《小武》最终被欧洲评述界防御依然照旧在柏林。

《一胎六宝：妈咪又跑了》 作者：甜味黑巧

即即是在戛纳和威尼斯徐徐对华语电影失去趣味的最近十年，《白昼人烟》《按摩》《地久天长》依然能够在柏林拿到各大奖项，本年再次选入了跳跃十部华语作品，也解释了柏林电影节对于华语电影和电影东说念主不行或缺的桥梁价值。

尽管本年入围的华语作品抱憾而归，但对于华语电影东说念主而言，登上国际舞台依然是展示华语电影的最好契机，举例《深海》在柏林的展映就激发了不少外洋媒体对中国动画电影崛起的参谋。

亮相电影节天然不单是只关乎奖项，这些国际化平台亦然创作家之间进行交流的最好契机，而与电影节同期举办的版权走动市集，更是让更多中小资本作品回收资本的关键。

对于在国内偶尔叫好却不时难以叫座的文艺片来说，这一销售渠说念是制片方赢得收益陈说的绝佳契机，它们也一度占据电影节走动市集的迫切位置。但在当年的两年里，来自韩国和印度的电影作品一经取代前者，成为电影节上国际版权走动的新焦点。

如何让更多不雅众看到华语电影络续在吐旧容新，国际电影节仍然是不行或缺的迫切通说念。而对于文化与艺术创作而言，葡京娱乐电子游戏唯有在保捏交流的时候才能呈现出其各自不同的好意思感。

天然，多量华语电影从头出咫尺柏林电影节，并不统统是所谓的“中国风”启动从头席卷欧洲三大。从更庞大的道理上来看，这更多是一种群体压抑已久之后的触底反弹，关系词单就弹起的高度而言，遵守并不尽如东说念成见。

这种对于电影质地的忧虑其实从开幕时惟一的华东说念主评委杜琪峰的一番话就显现条理。“我认为咫尺的电影是差了，全球的电影皆差，我我方看电影的宇宙好像缓缓消失了，不再是我以前看电影的宇宙，我但愿这只是暂时的。我这么说好像很斗胆，但这是我的忠诚话。”

景观长宜放眼量。天然电影从来皆不以具体的奖项论短长，尤其是像欧洲三大这么的集体评审团机制，评委会主席的个东说念主不雅影试吃通常会主导最终的获奖名单，但得奖与否通常会关乎影片所受温雅的多寡。另外，场刊媒体的评价与人人场的不雅众口碑，也能从侧面展出影片的全体质地。

上一次华语电影得到欧洲三大主竞赛单位的奖项，照旧在2019年，12部华语电影插足柏林电影节，王小帅、张艺谋、王全安三东说念主的作品同期入围主竞赛亦然比年来弯曲一见的盛况。

也恰是在那一年，《一秒钟》与《少年的你》皆先后遭受了“时刻原因”退出柏林竞赛单位与展映。即便如斯，王小帅导演的《地久天长》依然斩获了当年最好男女主角两座银熊。只不外那似乎也一经是华语电影在欧洲三大电影节的终末高光时刻。

而后三年里能够入围欧洲三大电影节的内地华语电影也剩下《隐入尘烟》一部，但岂论场刊照旧奖项均无惊喜。惟一值得华语电影东说念主宽慰的，概况只剩下后生导演们的短片作品赓续收货的一些奖项笃定。

张大磊在2020年凭借《下昼当年了一半》赢得了短片银熊奖，2021年由陈剑莹执导的《海边腾飞一座峭壁》和黄诞生执导的《当我望向你的时候》，分离赢得戛纳电影节短片金棕榈奖和戛纳酷儿金棕榈最好短片。从年岁上看，95后的年青电影东说念主也终于启动在国际电影节上崭露头角。

但这并不料味着亚洲本色在顶级国际电影节展的落潮，事实恰好相背。在当年四五年里，欧洲三大电影节对于亚洲作品的温雅是日新月异的，《消释》与《驾驶我的车》先后领跑过戛纳场刊评分，前者更所以3.8分刷新了场刊评分记录。是枝裕和与奉俊昊更是连气儿两年从戛纳带走了金棕榈大奖，亚洲电影可谓是风头正劲。

失意的概况唯有华语电影。迥殊是在日韩电影的两相对照之下，华语作品在奖项与温雅度上的双双失语无疑令这种失意更为强烈。

这种缺失不单是只是因为疫情所形成的物理拆开。从创作的维度来看，当年几年，华语电影视角昭着皆呈现出向内减弱的态势，电影创作家们更多温雅到的是限于此时此地的个东说念主体验，而非以通达的姿态对具有普世道理的议题进行公开抒发。

岂论是张律导演时隔多年重回拍摄的《白塔之光》，照旧刘健导演再次入围柏林主竞赛的动画长片《艺术学院》，从咫尺国表里媒体给出的评价来看，它们呈现的皆是对于个东说念主甚而与导演本东说念主亲自追念关系的抒发。这类私东说念主抒发一朝莫得极强的个东说念主影像作风或作家性加捏，显着很难在如今的国际电影节上赢得太多招供，甚而难以与普通不雅众疏导，毕竟不是每一位作家导演皆能得到洪尚秀那般的待遇。

一直以来，柏林电影节与全球议题和社会本质蚁集就尤为精细，而当年几年里戛纳、威尼斯也接踵启动将更多奖项授予与社会本质有径直照耀的作品。

岂论是与以类型片展现日益强烈的贫富分化的《寄生虫》和《悲情三角》，照旧假借超英类型描画民粹方针彭湃的《懦夫》，以及客岁以纠正玄色电影类型高深遮盖了苍生和性别议题的《仳离的决心》，无不是全球电影东说念主直面当年十年里全球紧要议题的发达。

从这个角度来看，柏林电影节反而处在追逐的位置上，客岁威尼斯将金狮奖历史上第二次颁给记录片之后，本年柏林也坐窝进行了业务学习。而这也恰巧讲解了当下电影节与社会本质所呈现出的高度绑定。

记录片离别多年以后连气儿赢得金狮奖与金熊奖，其实也抒发了电影节的某种立场，毕竟剧情片岂论如何通过小巧的剧作去关照本质，其力度终归无法与径直将照相机瞄准本质的记录片比拟。

如今的华语电影的体系内一经很难再出现像《铁西区》那种深度的记录片作品，剧情片也越来越难朝着与全球共通的本质方针之路贴近，而《隐入尘烟》和《不啻握住》等这类赢得国际电影节温雅的影片在国内的上映之路又周折难行。假如统统甩掉这一类型的创作东题以及与全球不雅众共情的契机，华语电影东说念主要想仅靠手段去诱导一经看过太多丽都时刻的电影节评委，难度不言而谕。

在“失去的三年”之后亚星轮盘，如今的华语电影东说念主如何应用电影话语和影像抒发从头与宇宙接轨，依然是一个值得念念考的严肃命题。