文|令狐伯光

8月11日晚，《乐队的夏天3》施展播出了（会员），这一季比拟前比前两季的话，就从第一期播出来看如故逊色些，或者第一季最为隧谈（以内地摇滚乐为主），第二季音乐格调更为丰富（而且险些是国内拔尖的）。

第三季第一期国内的土摇乏善可陈，网红乐队橘子海和康士坦的变化球日常完成打歌的任务（好多普通不雅众听过歌曲，但无意知谈乐队具体是谁）。剩下刘恋，钢心虎啸春等泄漏一般，最为惊艳的如故新乐队柏林照管和压轴的Nova Heart。

有点第二季的白皮书和重塑那味儿了，算是第一期少数的亮点，但它如故差点炸起来。就像改了赛制前期磨合不行，言语也有点尬的那情况一样。

这里就不分析节目了（网上依然漫天掩地），我不知谈大众发现莫得。这几年华语乐坛乏善可陈，哪怕音乐综艺亦然一样的，偶像选秀综艺停了，《好声息》《嘻哈》等综艺一直在播，然而并不火爆，歌也不出圈了。

咫尺《乐夏3》开播，它不仅是现时国内最佳的音综，而且又把不少乐队和歌曲带火了。

伯光君是80后，也阅历了8090年代港台音乐，内地崔健摇滚乐的尾巴，再到周王陶林等音乐东谈主渡过了所有这个词这个词童年，少年和芳华期时期，显著能嗅觉到2008年龄后，21世纪头10年华语乐坛鼎新的那股劲儿就没了。

好像这个好听的歌曲莫得之前那么多，那么频繁了。

那时不是互联网初始盛行，我渐渐就离开华语音乐去听异邦歌曲，是以听歌也不太介意歌词，是以永久听了下来，我就初始非常的可爱精湛“音乐”的自身了。或者说，可能亦然因为我自身对音乐更明锐，对词不解锐，是以才最终导致我偏好一首歌曲的曲子、编曲、器乐、和声和制作之类的。

我关于音乐看法是在这种情况下成形的，关于音乐这个详细实体的看法，我才渐渐的对音乐自身有了更多的兴致，试着去了解音乐。

由于多年不太听华语音乐，但毕竟在这个环境里也得时常被动听，已往的我曾经瞎比比过华语乐坛的问题。比如华语大众流行音乐的格调单一，题材单一，制作不精，编曲孱弱等等等。

若是要我骂华语乐坛的话，可能比好多东谈主骂得还深湛，还从邡。

但自后去听了华语寂寞音乐，相称是内地乐队代表的寂寞音乐。最终发现内地寂寞音乐天然比不上西洋乐坛，也比不上日本乐坛，然而比韩国音乐如故要些一筹的。

这当中尤其是以内地摇滚延迟的多样音乐格调，有大神级别的音乐东谈主，有大量优秀音乐专辑，有大量从工夫到东谈主文，从音乐自身到文化抒发等等。再包括曲子、歌词、演唱、编曲、制作等等齐上乘的作品。

甚而中国摇滚乐队齐依然初始反哺台湾，成为新时期华语音乐的代表。

好多东谈主以为中国摇滚是80年代崔健初始的，不是的哈，摇滚脱胎于布鲁斯是知识，中国就有布鲁斯的基础，可以追念到中国洋务派的新型学堂到上海时期曲。

那时1920年代的上海被手脚租出，资源很广，jazz的出身时辰在1880-1898，之后阅历了不同格调的Jazz格调到传到中国的时候主要等于大乐队，然后中国那时的Jazz创作东要如故掌抓在菲律宾和俄罗斯作曲家和编曲家手中，天然也有极少的中国东谈主搞的Jazz乐队，然而齐不冷不热的。

1920声息的传播有了新的载体（黑胶和播送）Jazz才简直与中国文化齐集，比如上海时期曲内部周璇等那时超等火的音乐东谈主东谈主，然后上海沦一火了流行乐的重点调动的香港，这个时候的台湾就初始腹地的民谣歌曲了。

上海时期曲传到台湾就有民歌剖析，香港流行乐因为作曲家很少就有一种新的作念歌的形势等于借曲填词，但东谈主们依然憎恶这种形势作念出了的歌了，接着等于78年大陆的洞开，像邓丽君这一堆东谈主的歌传到了大陆被称靡靡之声。

那年代除了科研有所逾越，其它方面险些干干净净，家里有黑胶被查到了就得批“逗”，洞开后就有了第一届的新年晚会，搞音乐的费了好纵情气才让李谷一上去唱了《乡恋》，这就记号流行又初始了。

然后是进化后的港台流行乐传入内地，声息传播形势又有新的载体磁带，同期西洋自身摇滚，爵士乐也达到巅峰，这才有崔健、魔岩三杰、唐朝乐队，许巍等一帮东谈主初始的中国摇滚巅峰。

中国摇滚之后的发展历史，可能好多东谈主并不了了，也因为阛阓上也被港台流行击败了。

2000年附近，内地摇滚因为种种原因干预“地下十年时期”，咫尺回头来看。若是崔健开启中国摇滚是第一阶段，这十年属于从工夫到东谈主文抒发，拓荒音乐格调，为中国摇滚乐更丰富奠定基础的十年。

那时走阛阓主流如故汪峰，大张伟这一类，进步传播真谛很大但冲破上不是太大。

而地下代表性音乐东谈主谢天笑，再到民族摇滚杭盖乐队、九宝乐队，后一又乐队重塑、电子乐队超等阛阓，其它还有牺牲核，英伦摇滚等等，因为他们的铺垫才有新裤子、痛仰乐队、后海大鲨鱼，叛逃探求等成为阛阓热点乐队。

2010年附近，这十年内地寂寞摇滚乐队，摇滚音乐东谈主在音乐节，欧博直营网livehouse的铺垫下，终于迎来了一波爆发，这个代表性乐队等于全能后生旅馆。

与此同期，前十年的摇滚乐队、一又克乐队、后一又乐队、民族摇滚、英伦摇滚、牺牲核、沙滩摇滚、爵士乐队、电子乐队等等。还有多样丰富多采的乐队齐初始爆发了一波，单论音乐格调远比前十年更多，玩得更花了。

若是前十年因为累积千里淀，在第一波音乐节出身的热点流行乐队唯有那些。

这十年通过前30年的累积和千里淀，爆发的流行乐队等于2015年龄后，被滚圈诟病的“网红乐队”了。其确切“疫情”前就全面爆发了。合座水平比拟之前有所下跌，但数目就太多了，依然能初始知足营业化，阛阓化的一部分中国流行音乐听众。

这亦然比年来音乐节，livehouse阛阓大幅度增长的原因。关于主流华语乐坛失望的新一代年青听众拥抱寂寞音乐，但这玩意儿亦然阛阓化，它等于所谓的流行音乐啊。

天然，其中《乐队的夏天》两季，还有第三季有营业化的作用。那么中国摇滚为何不退反进，反而能初始接济华语乐坛呢？

接济谈不上，凭据我的了解，通过音乐节等线下发展，摇滚代表的内地寂寞音乐会烧到主流乐坛，但能否在成为乐坛主流等于个很复杂的问题了。

但中国摇滚为何能从头崛起呢？而不是像港台乐坛好多音乐格调一样雕残就不行了。

主要原因天然是背后内地经济发展，还有宏大的阛阓扶助了，内地齐全的环境又一直有摇滚等反叛的泥土。问题在于就算是反叛精神什么的，其它音乐格调也有，好比嘻哈成天也记号我方反叛。

但嘻哈还有其它什么音乐格调，为什么莫得取代摇滚在内地乐坛的地位呢？

咱们谈到中国摇滚，所有这个词这个词社会的共鸣等于“时期之音”，说到嘻哈仍然有严重的刻板印象。这个问题就和脱口秀与相声小品比较一样，同期代内地崛起还有伤疤体裁对吧，但一样是“伤疤体裁”，那时也有一大量是跟风的反想。

但莫言的演义，陈诚恳的《白鹿原》，再到余华，贾平凹，刘震云等等。

《逃学威龙2》就是周星驰在这一年的作品，作为同一系列，1991年的《逃学威龙》的票房达到4300多万港元，而《逃学威龙2》则比第一部少了1200多万港元，当年票房倒数第二。

反应“时期之殇”的践诺咫尺有好多争议，它是可以假想的。但若是你略微了解中国严肃体裁圈就知谈，这帮内地作者在学习西方体裁，拉好意思奇幻现实宗旨，从写稿技法，到语言笔墨编排，再到文化抒发层面。

岂论形而上如故形而下齐有的巨大冲破，最终缔造新时期中国严肃体裁体系。

若是还不懂，一样的还有第五代以来张艺谋，陈凯歌的文艺片，岂论咫尺他们争议有多大，你能否定早期张艺谋，陈凯歌的电影，电影好意思学，电影践诺，电影抒发不潜入？不是近代中国电影的岑岭？

你看黄霑，罗大佑等东谈主的作曲体系，咫尺齐还有东谈主学习。相悖陶喆，王力宏和周杰伦的RB，说唱音乐，新中国粹习的齐少了不少。

精湛，文化的接管学习和影响力不是一趟事情。周王陶林的主要受众8090年正巧丁壮，笃定还会火很久，然而所有这个词这个词藻语音乐圈学习他们就变得较少，至少依然不如接管崔健等早期摇滚东谈主，我方创造巅峰的全能后生旅馆，这种关于中国乐队，中国摇滚乐，还有寂寞乐坛影响平庸。

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可能好多东谈主会说捧一踩一了，学习万青的驰名台湾乐队有一个叫草东，还有老王，包括《乐夏3》第一期拿劣等一的康士坦的变化球，其实齐是这套摇滚了。

咫尺的台湾乐坛不成说全是这种摇滚，但从影响内地到被内地摇滚影响，可见华语乐坛发展的变化。

临了，中国摇滚一起走来，从崔健，窦唯，张楚，万青，南京李市民，梅卡德尔，海一又森，苏紫旭等等，好多东谈主合计摇滚乐自出身起就带有顽抗的反传统的色调，但我合计国摇发展如故可以的。

《乐队的夏天》这节目咫尺五年出身三季，有的优秀乐队上来了，有的优秀乐队上不来。

最重要的是，综艺节目嘛永久是文娱化的，营业化的。你说办这节目等于功利也好，如故这节目大火实施了摇滚和乐队也罢，若是从大环境来看，它终究在这个豕窜狼逋的华语乐坛，还带来了大量隧谈的音乐东谈主和音乐。

这就依然够了吧，就像《乐夏3》第一期好多歌曲你赏玩不来，橘子海《夏令漱石》天然依然是网红歌曲了，但若是能实施一波新2网址，这种歌曲等于大众条款的好歌啊！